城市文学的主要内容与艺术特点？

一、城市文学的主要内容与艺术特点？

反映市民阶层的喜怒哀乐，特点是通俗易懂。

二、文学与非文学的区别？

文学,就古老的广义的意义上说,与“文”同义,包括任何写下来一切东西,其范围甚至包括中国古代古老的甲骨文,当代通过网络传播的任何电子邮件与手机短信.而就狭义的意义上讲,文学通常指用语言写下的一种艺术,与音乐、绘画、雕刻、舞蹈等相并列,包括诗、小说、戏剧、散文等文体.文学与非文学存在着一定的界限和区别.文学的语言富有独特的表现力,能够塑造生动的生命形式、表意具有含蓄性和丰富性.文学呈现审美形象的世界,这种形象具有想象、虚构、情感等特性,文学传达完整的意蕴,作为人类的一种文化样式,是凝聚个体体验、沟通人际情感的语言艺术.而不属于文学范畴的就是非文学,非文学不具有文学在语言、形象、意境上的艺术特征,但同时,文学又是在非文学的基础上发展起来的.以从便条到诗为例：我吃了放在冰箱里的梅子,它们大概是你留着早餐吃的,请原谅它们太可口了,那么甜又那么凉.这看上去是一个典型的留言条,一个人偷吃了别人冰箱里的杨梅,觉得不好意思,想留个便条道一下歉.而如果改为诗的体裁和写作形式的话,整段话的意蕴和形象就会发生质的改变,给人一种审美性的享受,如果说便条给人以非文学准确、真实、凝练的特点,那诗则发挥了文学形象、情感、音乐性的特点.综上所述,文学与非文学在文本的语言、形象、意蕴上存在很大的差别,文学与非文学在各自范畴领域内承担不同的来自众人阅读期待的独特品质.

三、启蒙文学与浪漫文学的区别？

启蒙文学刚脱离神权，偏重于人的尊严与独立。浪漫文学离神久远，随心所欲，肆意汪洋！！！

四、文学接受与文学欣赏的区别？

文学接受，是当今文学界普遍接受的一个概念，它与文学欣赏基本同义，但认真分辨起来又略有不同：文学欣赏主动性更强，审美意味更浓厚，视野较窄，不是任何作品都可以进入欣赏的范围；文学接受既可以主动欣赏，也可以被动接受，标准更宽泛，接受的范围更广。当然，二者的细微区别无关宏旨，重要的是文学接受是革新了的文学理念，代表着当今的人们已经走过对作者和作品关注的历史阶段，进到对读者关注的新时代了。

五、戏曲文学与戏剧文学的差异？

答、戏曲、是研究制作曲谱、谱由1、2、3、4、5、6、7、1、即刀、来、米、法、扫、拉、提、刀、八个阿拉伯数字按音阶组成一个完整的谱、谱有戏谱、歌谱。戏剧文学是由文字组成。无论戏曲或戏剧文学搬上舞台会给社会带来生活的多彩。

六、知青文学与寻根文学的关系？

寻根文学是知青作家面对现代主义冲击的自然反应，但同时也是他们追踪现代主义的结果。

陈晓明教授认为：“‘寻根’可以从西方现代主义的高度撤退下来，回到熟悉的民族本位，甚至再回到以现实主义的手法书写乡村生活，而并不一定会失去现代主义的艺术性质或水准，这是中国作家豁然开朗领悟到的一个境界。”

七、中国城市文学作品？

《繁花》是金宇澄创作的长篇小说，2012年发表在《收获》杂志。

《繁花》故事以10岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束，起于20世纪60年代，终于20世纪90年代。重点描写了两个时间段的上海，一是20世纪六七十年代，一是八九十年代，尤其是这两个特殊历史时期上海人的生存状况。除此之外，金宇澄还将笔调触及太平天国时期，甚至远古的传说时代，展现的并非上海这座城市的历史记忆，但又与上海的文化背景息息相关；体裁上，《繁花》充分借鉴和吸收了话本小说的优势，呈现出一种新的韵致。

八、城市文学是如何产生的？

城市文学是指封建社会后期，适应城市居民需要而产生的一种文学内容大多描写市民社会的生活和悲欢离合的故事，反映市民阶层的思想和愿望。城市文学是从欧洲的中世纪开始发展的，然后是在法国盛行。

城市文学是指以城市生活和城市居民为主要表现对象的文学，其内容围绕凸显城市特点，这一中心向不同层面展开。包括勾勒城市风貌，书写城市印象，表现已与乡村的都市生活形态彰显物质欲望，描写个体都市体验以及刻画各类市民形象等。

城市文学的本质与特色，归根结底，决定与城市的本质与特色，城市生活浓厚的政治色彩，商业色彩以及大众化色彩，经由创作主体心灵的感受与投射，赋予城市文学文本相应的文化风貌，功利性世俗性，娱乐性，构成了古代城市文学最核心的意义要素。

中国现代文学里的城市是个与乡土相对的概念，他用一种城市的口吻来描写一种现代的想象。

欧洲11世纪前后城市的再度繁荣是文艺复兴运动的标志，20世纪上半夜，现代化城市的繁荣出现在美国这种巨型城市，更加体现了人类的能力和野心，当然也埋下了城市危机的种子，21世纪，随着交通通讯的高度发达，随着诸多卫星城的迅速崛起，中心城市的危机是否有人称之为病态的城市，并推论出城市终结的结论。但当代中国城市正处在发展方兴未艾的阶段，市中心的地租正在兴奋阶段，它是具有中国特色的问题。

宋代小说和话本是典型的城市文学。明代是古代城市文学的另一个高潮期出现了以《金瓶梅》，《三言》等为代表的所谓市人小说。

清末民国初期出现在中国现代大都会上海的通俗文学流派，鸳鸯蝴蝶派和礼拜六派，这一流派不限于恋爱小说，还有武侠小说，问题小说，讽刺小说，黑幕小说等等，在文学评价的意义上，具有快速性，针对性和时尚性。

20世纪20~40年代的上海出现了一次城市文学的高潮，与金牌的乡土小说和乡土文化中的城市小说构成了鲜明的对比，像骆驼祥子那样的小说，其主人公的核心价值就是传统的农民价值，以身体能量换取生活资料，他身上没有觉醒的城市意识，更无法进入官僚城市的上层，因此，只能是一个个人主义的末路鬼。

20世纪海派文学，无论是早期的张志平，叶灵凤还是中期的刘纳欧、穆时英等，其作品都充分发表现了现代都市主题，这些主题主要是建立在现代市民欲望基础上的诱惑之女性主题，利益之商业主题，暴力之革命主题，还有建立在个人感官基础上的观看之流浪主题，休闲之消费主题。

我国国家十三五规划中明确提出了城镇化道路的构想，城市的建设和发展已经成了当代中国的重要命题，这无疑为当代中国城市文学的发展提供了新的动力和契机，与此同时以“北上广深”为代表的中国一线城市，不仅为中国的城市文化，也为世界的城市文化提供了新的经验和新的可能，这是中国当代城市文学的新生产点。

九、城市文学的主要艺术手法？

中世纪欧洲城市文学的主要艺术手法是讽刺，当时涌现出了许多著名的讽刺文学代表作，如《神曲》，《唐吉诃德》和《列那狐传奇》等。

十、乡村城市文学研究对象？

乡村城市文学研究的对象是，研究以新时期以来乡村题材小说中的城市意象为主要研究对象,简要陈述了乡村题材小说的概念和城市的关系，新世纪中国的都市化使得文学叙事随着对象身份的转变发生了主题的嬗变.随着现代社会经济体制的成熟,城市社会阶层生活的差异性所引发的矛盾,城市外来移民的生存图景成为21世纪城市文学作品底层叙事的主要对象。